喜剧之王
第一次看《喜剧之王》，眼睛热了，都怪尹天仇的那句“我养你啊！”以及他与柳飘飘之间的狗屁爱情。我不知道这是我的问题，还是电影的问题，总之，电影就是这样莫名其妙。
这一段时间我一直在看电影周星驰赌圣，比较关注香港，很遗憾，对于新出的这些港片，我实在没找到什么兴奋的感觉。我发现，香港电影真的在走下坡路，它似乎已经被套进了一个框架，各大导演在里面挣扎、自救、呐喊。于是，在困顿、迷惘又缠绕我时，我也要用一部电影来解救自己的灵魂了。所以，在某天的黑夜来临之前，我打开了下载许久没看的我认为是周星驰所有电影作品里最经典的也是我最喜欢的《喜剧之王》。
撇开属于周氏无厘头风格的搞笑元素，以及与张柏芝的妓女之恋，这一次我倒想把这部电影看成励志片。我开始注意到尹天仇在一望无际的海边呼喊的“努力！奋斗！”四个字，仿佛他在以此激励自己，但我更愿意把它看作是对观众的鼓励。和周星驰以往的电影一样周星驰喜剧片，他在这部电影里更加泔畅淋漓地把小人物的心理痛快地揣摩一番，无疑，他成功了。他把一个视演员为神圣职业的一个有信心、有胆识、有勇气的，能够轻易地爱上妓女的“死”跑龙套的角色演得生动、丰满、不着痕迹，只因这样，我也可以十分乐意的把跑龙套前面的那个“死”字去掉。在他跑龙套的生涯中，他平心面对着周遭人的讽刺、嘲弄和叽笑，并反复地强调那句经典的对白“其实，我是一个演员”。他不断努力，如自己所说的坚持奋斗，终于，把当初自己排演话剧《雷雨》时前台的空无一人变成了后来的人山人海。谢天谢地，电影没给我们遗憾，让尹天仇没有继续窝囊，小人物最终变成大人物周星驰专辑，主人公成功了，周星驰当然也成功了。因为，谁都知道，尹天仇就是周星驰自己的影子。
还记得84版《射雕英雄传》第一集里那个被人一刀捅死的宋兵乙吧？那就是当年跑龙套的周星驰，只是不清楚当年调皮的他有没有胆量把这个该死的人物演成怎么死也死不了的很个性的角色。而今时今日，这个当年的路人甲，已成为香港喜剧片的标志，这段经历也证明了他在《喜剧之王》里说的“临时演员也是演员，一定要专业！”的权威性。虽然周星驰领导的无厘头电影在香港金像奖历史上有段艰难的长征，但《少林足球》的成功，以及《功夫》在台湾金马奖上得到的荣誉，都毫不犹豫的证明了谁才是当今电影届的喜剧之王。其间无论酸苦与荣耀周星驰最新影片，也都属于这个人——周星驰。
回头看这部《喜剧之王》，也的确有些很生趣的地方。周星驰的戏路其实是挺宽的，黑帮片、警匪片、动作片、恐怖片、爱情文艺片等等香港电影的旗帜都有着他的足迹。作为一部自传式电影，它竟同时或多或少的反映出了这些无素。影片开头的那群像鬼一样死气沉沉的临时演员有没有一丁点恐怖味道呢？还有尹天仇教黑社会的小喽罗去收保护费（那个基哥不是黑帮片的标志吗？），最后竟还和光头大叔去客串一把卧底，还用手枪打死几个坏人，大有些英勇气派！
影片中还有一些值得细细把玩回味的细节。比如在街坊《喜剧之王》海报上竟出现这样一句话：“我就是一堆屎。”熟悉周星驰电影的朋友应该可以发现
周星驰电影视频，他很钟情于“米田共”，并在多部电影里用它为嘲弄自己所饰演的小人物。比如《破坏之王》里，周星驰准备用一个很潇洒的pose跨过马路上的栏杆，在他腾飞一跃的时候，行驶于马路上的公交车挡住了我们的视线，而当帅哥重新回到我们的视线后，我们惊奇的发现，他竟被栏杆拌倒，且双手按在了地上的一陀屎，真是够衰！同样的情形也出现在经典的《唐伯虎点秋香》里，5527正在清扫一堆狗屎，突然领队的从他手上踩了过去，随后5527的手上就拈满了屎，并且他竟还往衣服上擦？这些细节都反映出周星驰老爱作践自己、嘲笑自己以及用这种牺牲自己来博观众一笑的心理。周星驰崇拜李小龙早已是众人皆知了，在《喜剧之王》里，尹天仇竟排演一场《精武门》，他在里面激烈打斗的场面还颇有些陈真风采，这个细节也多少反映出他的崇拜致敬心理。我想说的是，香港电影有着浓重的“作者电影”痕迹，像张彻、徐克、杜琪峰等等，而周星驰电影中这些个人元素的反复出现，似乎也可以归于“作者电影”类了，其实，他的电影本身不就代表着无厘头一派吗？
周星驰，当你把这个名字随易地向一位稍微涉猎过香港电影的朋友提起时，都会换来彼此的会心一笑，于是，你们接下来一定会谈论这位演员在某部电影里的惊人之举。也许，喜欢周杰伦这位亚洲小天王会有人站出来反对；喜欢电影作品数目过百的刘德华会有人反对，但我想，喜欢周星驰，这点应该没多少人会反对吧？演员做到这个份上，也应该算是“出人头地”了。
再来看周星驰近些年的电影，《少林足球》和《功夫》。虽然，前者让他获得了金像奖评委的大力肯定，后者同时又让他赚得大把票房收入，但我还是不愿再说与媒体类似的对这两部电影的称赞或褒扬。这两部渗透着太多商业元素和好菜坞特技的电影，虽然把周星驰推崇到荣誉的颠峰，让他真正坐稳了后现代主义的代表席位，但我仍觉得它代表不了周星驰的电影，甚至不如以往的一些作品。也许是有钱了、变拽了，就可以把原本朴实的电影拍得华丽起来，取悦观众，这似乎有一种圆滑的味道。徐克用现代高科技手段把二十年前的《蜀山》重新进行了包装，而新版的《蜀山》除了能让我的眼睛更加缭乱，似乎并没有带给我的心灵什么震撼，反而倒使我更加怀念那部传统的武侠片。拍完《功夫》，媒体谈论的所谓电影中“向李小龙致敬”“向梁小龙致敬”“向神雕侠侣致敬”“也向陈真致敬”的噱头似乎把周星驰推到了一个近乎于神的位置，仿佛我们只能仰视这位圣人，这倒另我感觉异常别扭，我开始怀念一直以来平视他的感觉。
周星驰也就《喜剧之王》《大话西游》两部经典，其他都是垃圾。固执的这么认为。 >>>QQ470681378
这一段时间我一直在看电影周星驰赌圣，比较关注香港，很遗憾，对于新出的这些港片，我实在没找到什么兴奋的感觉。我发现，香港电影真的在走下坡路，它似乎已经被套进了一个框架，各大导演在里面挣扎、自救、呐喊。于是，在困顿、迷惘又缠绕我时，我也要用一部电影来解救自己的灵魂了。所以，在某天的黑夜来临之前，我打开了下载许久没看的我认为是周星驰所有电影作品里最经典的也是我最喜欢的《喜剧之王》。
撇开属于周氏无厘头风格的搞笑元素，以及与张柏芝的妓女之恋，这一次我倒想把这部电影看成励志片。我开始注意到尹天仇在一望无际的海边呼喊的“努力！奋斗！”四个字，仿佛他在以此激励自己，但我更愿意把它看作是对观众的鼓励。和周星驰以往的电影一样周星驰喜剧片，他在这部电影里更加泔畅淋漓地把小人物的心理痛快地揣摩一番，无疑，他成功了。他把一个视演员为神圣职业的一个有信心、有胆识、有勇气的，能够轻易地爱上妓女的“死”跑龙套的角色演得生动、丰满、不着痕迹，只因这样，我也可以十分乐意的把跑龙套前面的那个“死”字去掉。在他跑龙套的生涯中，他平心面对着周遭人的讽刺、嘲弄和叽笑，并反复地强调那句经典的对白“其实，我是一个演员”。他不断努力，如自己所说的坚持奋斗，终于，把当初自己排演话剧《雷雨》时前台的空无一人变成了后来的人山人海。谢天谢地，电影没给我们遗憾，让尹天仇没有继续窝囊，小人物最终变成大人物周星驰专辑，主人公成功了，周星驰当然也成功了。因为，谁都知道，尹天仇就是周星驰自己的影子。
还记得84版《射雕英雄传》第一集里那个被人一刀捅死的宋兵乙吧？那就是当年跑龙套的周星驰，只是不清楚当年调皮的他有没有胆量把这个该死的人物演成怎么死也死不了的很个性的角色。而今时今日，这个当年的路人甲，已成为香港喜剧片的标志，这段经历也证明了他在《喜剧之王》里说的“临时演员也是演员，一定要专业！”的权威性。虽然周星驰领导的无厘头电影在香港金像奖历史上有段艰难的长征，但《少林足球》的成功，以及《功夫》在台湾金马奖上得到的荣誉，都毫不犹豫的证明了谁才是当今电影届的喜剧之王。其间无论酸苦与荣耀周星驰最新影片，也都属于这个人——周星驰。
回头看这部《喜剧之王》，也的确有些很生趣的地方。周星驰的戏路其实是挺宽的，黑帮片、警匪片、动作片、恐怖片、爱情文艺片等等香港电影的旗帜都有着他的足迹。作为一部自传式电影，它竟同时或多或少的反映出了这些无素。影片开头的那群像鬼一样死气沉沉的临时演员有没有一丁点恐怖味道呢？还有尹天仇教黑社会的小喽罗去收保护费（那个基哥不是黑帮片的标志吗？），最后竟还和光头大叔去客串一把卧底，还用手枪打死几个坏人，大有些英勇气派！
影片中还有一些值得细细把玩回味的细节。比如在街坊《喜剧之王》海报上竟出现这样一句话：“我就是一堆屎。”熟悉周星驰电影的朋友应该可以发现
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周星驰，当你把这个名字随易地向一位稍微涉猎过香港电影的朋友提起时，都会换来彼此的会心一笑，于是，你们接下来一定会谈论这位演员在某部电影里的惊人之举。也许，喜欢周杰伦这位亚洲小天王会有人站出来反对；喜欢电影作品数目过百的刘德华会有人反对，但我想，喜欢周星驰，这点应该没多少人会反对吧？演员做到这个份上，也应该算是“出人头地”了。
再来看周星驰近些年的电影，《少林足球》和《功夫》。虽然，前者让他获得了金像奖评委的大力肯定，后者同时又让他赚得大把票房收入，但我还是不愿再说与媒体类似的对这两部电影的称赞或褒扬。这两部渗透着太多商业元素和好菜坞特技的电影，虽然把周星驰推崇到荣誉的颠峰，让他真正坐稳了后现代主义的代表席位，但我仍觉得它代表不了周星驰的电影，甚至不如以往的一些作品。也许是有钱了、变拽了，就可以把原本朴实的电影拍得华丽起来，取悦观众，这似乎有一种圆滑的味道。徐克用现代高科技手段把二十年前的《蜀山》重新进行了包装，而新版的《蜀山》除了能让我的眼睛更加缭乱，似乎并没有带给我的心灵什么震撼，反而倒使我更加怀念那部传统的武侠片。拍完《功夫》，媒体谈论的所谓电影中“向李小龙致敬”“向梁小龙致敬”“向神雕侠侣致敬”“也向陈真致敬”的噱头似乎把周星驰推到了一个近乎于神的位置，仿佛我们只能仰视这位圣人，这倒另我感觉异常别扭，我开始怀念一直以来平视他的感觉。
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